Oliver Assayas on tehnyt elokuvia yli 30 vuoden ajan, ja jopa hyvin perehtyneille faneille hänen elokuvansa ovat jatkuvasti hämmentäviä. Hänen uusin elokuvansa, Henkilökohtainen shoppaaja , on monella tapaa erittäin samanlainen kuin hänen aikaisemmat työnsä, erityisesti vuoden 2014 Sil Marian pilvet, mutta on ainutlaatuinenyllättävää ja hämmentävää joka käänteessä.Siinä Assayasin virta muusa Kristen Stewart esittää Maureen, akuuluisan näyttelijän henkilökohtainen avustaja, aivan kuten hän teki vuonna Sils Maria . Tuossa elokuvassa Stewartin hahmo hoiti kaikkia työnantajansa asioita ja luki hänen kanssaan puheita, mutta Shoppailija , hänen asemansa on vähemmän vanhempi ja paljon masentavampi. Hän näkee harvoin halveksivaa, narsistista pomoaan, mutta kuitenkin vierailee hänen puolestaan putiikkeissa missä kaupungissa ne ovatkin. Maureen käy yksin ostaen ja palauttaen vaatteita ilman fanfaaria tai kiitosta, puheluiden välillä. Hämmentääkseen huomionsa tylsyydestä hän polttaa, siemaile hermostuneesti espressoa ja Stella Artoisia ja piirtää mustalla musteella synkkiä luonnoksia ympäristöstään, aivan kuin hän näkisi kaiken näkemänsä takana syvemmän, tummemman version maailmasta.
Itse asiassa hän on; ttässä on pahaenteisiä voimia, jotka väijyvät Maureenin yksitoikkoisen olemassaolon sivussa, ja ne ovat ryppyjä, jotka lopulta tekevät Henkilökohtainen shoppaaja Assayasin vaikein elokuva sitten hänen paljon pilkatun mutta lujasti loistavan eroottisen trillerin Lähtöportti .Kuten tuossa elokuvassa, Assayasin genre-elokuvamäärärahat ja outo aihe osoittautuvat välittömästi häiritseviksi. Ennen kuin perehdymme Maureenin työelämään, katselemme hänen vaeltelevan Pariisin ulkopuolella olevan tyhjän kartanon ympärillä kuiskaillen henkiä, jotka helisevät ikkunaluukkuja ja koputtavat seiniä vasten. Sisäänpääsyssä on jo korkea rima Henkilökohtainen shoppaaja, kutenAssayas pyytää taidetalo-yleisöään hyväksymään sen, että elokuvassa on joukko hahmoja, jotka uskovat vilpittömästi ja onnellisesti haamuihin. Maureen vaikuttaa melko kylmäpäiseltä ja keräillyltä, mutta hän pohtii ektoplasmaa yhtä rennosti kuin Ghostbuster. Hänen veljensä Lewis oli amatöörimedia, ja hän soittaa sitä yrittääkseen saada yhteyden hänen henkeensä hänen entisen tyttöystävänsä ja kartanon tulevien omistajien tuella.
Kaikin puolin haamujuttu ei ole edes kollektiivinen harha: Ne esiintyvät itse asiassa elokuvan useissa kohdissa.Mutta tosiasia, että haamuja todellakin on tässä muuten realistisessa maailmassa, tuntuu lopulta vähemmän oudolta kuin se, että nämä budjetti-CGI-wraithit eivät ole edes elokuvan konfliktin keskipiste; ne ovat vain outo tosiasia elämässä. Maureen käyttäytyy kuin odottaisi heitä, vaikka he eivät pelota häntä, eivätkä heidän todellakaan pidä pelotella meitäkään.Hän on enemmän huolissaan muista näkymättömistä voimista, jotka liikkuvat näkymättömissä käytävillä, painavat hissin painikkeita, pitelevät laseja ilmassa ja rikkovat ne – niistä, jotka saattavat olla Lewis, yrittäen viestittää hänelle, että kuolemanjälkeinen elämä on olemassa, kuten hän kerran lupasi. . Nämä skenaariotsaattaa kuulostaa todisteelta Assayan kulkemisesta epämiellyttävälle genre-alueelle, mutta kauhukivet ovat vain elokuvan pinnan tason ansoja. Kaikki Assayasin uran teemat ovat täällä sidottuina tiiviiksi solmuksi, jota on vaikea olla valitsematta moniin päiviin elokuvan katsomisen jälkeen, ja se on yhtä tyylikäs kuin kaikki hänen koskaan kuvatut asiat. Yhdistelmä johtaa Henkilökohtainen shoppaaja on yksi hänen pitkän uransa todellisista mestariteoksia, joka kuvaa kaikkea, mikä tekee hänestä niin haastavan elokuvantekijän.
Yksi Assayasin tärkeimmistä huolenaiheistaon kuilu hänen päähenkilöidensä julkisen ja yksityisen maailman välillä. Mutta nämä julkiset henkilöt ovat yhtä paljastavia tai todellisia kuin mikä tahansa muu puoli heidän persoonallisuudessaan; ne eivät ole vain esitys tai harhautus.Sisään Henkilökohtainen shoppaaja , Maureen – moderni, räjähdysmäinen milleniaali – elää suuren osan elämästään tekstiviesteissä, YouTube-aukoissa ja Skype-keskusteluissa. Elokuvan syvästi outo keskipiste on pitkä tekstikirjeenvaihto jonkun kanssa, joka saattaa olla mahdollinen psykopaattinen tappaja tai yliluonnollinen läsnäolo.Tässä kuvakaappausten tsunamissa opimme enemmän Maureenin piilevistä peloista ja haluista kuin missään muualla elokuvassa. Hänen sävynsä on teksteissä erilainen: runollinen, joskus melkein hauras. Hän myöntää olevansa ihastunut siihen, mikä on kiellettyä: inhotun työnantajan vaatteiden käyttämiseen, sängyssään nukkumiseen ja, kuten käy ilmi, uhkaavan vieraan epämääräisten iMessage-pyyntöjen toteuttamiseen.
An usein ilmoitettu sankari Assayas'staon ranskalainen elokuvaohjaaja Robert Bresson, jonka teoria elokuvan näkemys, että näyttelijät – tai mallit, kuten hän kutsui heitä – ilmentävät sieluaan useilla erilaisilla, jopa ristiriitaisilla aloilla: kasvojensa ja ruumiinsa hienovaraisten liikkeiden, banaalimpien toimiensa ja koskettamiensa kohteiden kautta. . Merkittävä osa Assayasin elokuvasta keskittyy oudolle ja näennäisesti ei-keskeiselle osalle Stewartin hahmoa – hänen rooliaan ostosten koordinaattorina – mutta elokuvan sydän on näissä kohtauksissa. Hetkinä, jolloin näemme vain välittömän Stewartin heräävän ja tekevän työtään ikään kuin kaikki olisi normaalia, terävä kuva kadonneesta, surevasta ihmisestä alkaa helpottaa: henkilö, joka pyöräilee kaupungeissa, elokuvapaikoissa ja putiikkeissa, ja sukeltaa tuoreisiin vaatekasseihin, luonnoslehtiöihin ja pelottaviin käytäviin välttääkseen sopeutumasta suoraan jatkuvaan, lähes tuntemattomaan traumaan. Huolimatta elokuvan yliluonnollisista, unenomaisista elementeistä, Stewartin sitoutuneen, loistavan näyttelemisen ja Assayasin yksityiskohtiin keskittyneen elokuvan alkemiallinen vuorovaikutus herättää jotain lähempänä oman huomaamattoman elämämme rytmejä kuin on tyypillistä nähdä ruudulta.
Henkilökohtainen shoppaaja on helvetin yksinäinen elokuva, ja joskus on helppo pelätä, että kaikki tapahtuu Stewartin mielessä. Assayasin häivytykset kohtausten välillä muistuttavat silmäluomien lepatusta, ikään kuin meidän olisi tarkoitus nousta unesta tai pudota takaisin siihen. Elokuvan aikana Maureen näyttää laskeutuvan syvemmälle psykoositilaan. Kohtaukset murtuvat yhä enemmän, menetämme yhä enemmän aikaa, ja yhä useammin näyttää siltä, että olisimme saaneet ottaa hänen näkökulmansa liikaa nimellisarvoon. Ilmoittaako Maureen suruaan, jota hän yrittää kovasti välttääkseen käsittelemästä, ympärillään olevien näkymättömien saalistusvoimien kautta – jotka lopulta tuhoavat kaiken, mihin hän koskettaa? On joitain Kierrä ruuvi tässä. Maureenin ympärillä olevat hahmot alkavat tuntua ilmestyksiltä, jotka ilmentävät osaa Maureenin sisäistä monologia: Erityisesti kaksi oudon uteliasta ja aavemaista mieshahmoa – Erwin, hänen veljensä entisen rakastajan poikaystävä (Anders Danielsen Lie) ja Ingo, hänen kiukkuinen rakastajansa. pomo (Lars Eidinger) – tuntee itsensä kieroutuneiksi välityskuviksi poissaolevalle veljelleen.
Jos luotamme Assayasin elokuvaan, tämä ei kuitenkaan ole yksinkertainen tapaus epäluotettavasta kertojasta. Loogisesti ajatellen ei olisi järkevää kirjoittaa jokaista outoa juonen elementtiä hallusinaatioiksi: Muut hahmot näkevät Ingon ja Erwinin, ja hänen ystävänsä tuntevat haamuja kartanossa, vaikka he eivät näe niitä. Kummassakaan ei ole unelmalogiikkaa Mulholland Drive tai Vanilla Sky selittää juonen ristiriidat ja löyhät päät; teorian asettaminen sille tarkoittaa paljon aritmetiikkaa. Tämä tosiasia tekee Henkilökohtainen shoppaaja , sen pinnalla, niin turhauttavaa. On vaikea tietää, ovatko omat vaikutelmamme diskreetistä merkityksestä seurausta omien omituisten elämänkokemustemme lukemisesta Assayasin abstraktista tyhjään kankaalle vai ovatko ne itse asiassa osa hänen salaperäistä etenemissuunnitelmaansa. Silti jokainen tämän elokuvan suurenmoinen, hämmentävä ele tuntuu suunnittelulta, vaikka sen taustalla oleva tarkka perustelu onkin huolellisesti piilotettu meidän näkökulmastamme. Kuten monet Assayasin työt, Shoppailija on räätälöity jättämään katsojat levottomiksi: ahdistaa kuin Maureen ja etsii vastauksia, joista voimme lopulta huolehtia vain itsestämme. Lopulta sen voimakas, ahdistava jälkihehku todistaa sen vahvuuden.
