Kahden albumin arvoinen Rae Sremmurd lauluista puhumattakaan ominaisuudet ja freestyles , ovat osoittaneet hyperaktiivisen Mike-WiLL-Made-It-duksin kyvyn ylittää odotukset. Kuten Versace yllättävän johdonmukaisille eteläisten hittivalmistajien Migosille, Rae Sremmurdin vuoden 2014 läpimurtohitillä No Flex Zone oli alun perin yhden osuman ihmeen voimakas aura. Uransa alkuvaiheessa molemmilla ryhmillä oli selvästi tietty markkinoitavissa oleva hohto, mutta ei välttämättä musiikillinen allekirjoitus, joka poikkesi huomattavasti heidän ATL-vaikutteisista trap-kavereistaan. (Aluksi Migos-flow tuntui enemmän temppulta kuin rapin seuraavalta suurelta tyyliaaltolta, varsinkin kun sitä käytettiin niin usein toistamaan koomisia erisnimimiä äärettömään ryhmän kappaleiden koukuissa.) Mutta molemmat ryhmät osoittivat kaikkien olevan väärässä parin vuoden sisällä, sillä useita hittejä oli täyspitkiä ja heidän suurimmat singlensä ovat vielä tulossa.
Siellä oli kaupallinen ja luova pettymyksiä matkan varrella, ja oletettavasti voimme odottaa enemmän, etenkin kun otetaan huomioon molempien ryhmien tuottavuus. Migosin uutuus uudesta albumista Kulttuuri II osoittaa ohjauksen ja laadunvalvonnan puutetta (tarkoitettu sanapeli), eikä sisällä ilmeistä superhittiä ryhmän kyvystä huolimatta vaikuttavat suoratoistonumerot . Rae Sremmurd puolestaan valmistautuu vapauttamaan vielä pidemmän projektin – sellaisen, joka epäilemättä johtaa myös hyviin Spotify-tilastoihin. pelkkä eeppisen mittakaavan hyve . Heidän tulevansa SR3MM sisältää myös yhteistyölevyn Speakerboxxx/Love Below- Swaen ja Jxmmin tyyliset sooloponnistelut, liike, joka tuntuu liian kunnianhimoiselta duon uran tässä vaiheessa.
T'd Up, ensimmäinen projektista julkaistu kappale, ei riitä vakuuttamaan skeptikkoja siitä, että heidän pelkonsa SR3MM ovat väärässä paikassa. Metro-Boomin-helmed-biittiin (jossa myös Swae Lee teki yhteistyötä) sijoittuva kappale vinoutuu trap rap -kirjoituksen pehmeämpään puoleen. T’d Up on täynnä avointa tilaa, joka heijastaa Swaen ja Jxmmin viimeisimmän trendinsäätäjäkilpailun soundia: Lil Uzi Vertin ja Playboi Cartin kaltaisia. Kuten Cartin kaltaisissa hiteissä Magnolia, T’d Upin koukut ja säkeet ovat osa samaa impulssia, jotka virtaavat toisiinsa ilman painotusmuutoksia.
Sremmurdin parhaat kappaleet yhdistävät hurjaa esitystään ja hölmöhuumoria mieleenpainuvaan ja trendikkääseen tuotantoon; 2014 Ei tyyppiä hallitsee edelleen parhaana esimerkkinä tästä kaksijakoisuudesta. Luurankoinen ja kevyesti heiluva rytmi oli täydellinen aloitusalusta petollisen monimutkaisille virtauksille, jotka vähitellen laajenivat ja monimutkaisivat. Pilkkaat ja vertaukset olivat lähtemättömiä, anteeksiantamattomia, typeriä; Varsinkin Swae Lee voi parhaimmillaan saada paperilla huomaamattomat lyönnit kuulostamaan paljastuksilta. Vähemmän arvostetuissa Rae Sremmurd -kappaleissa on myös koukkuja, jotka osuvat päähän, vaikka ne ärsyttävätkin sinua; useammin kuin ei, nuo alun perin ärsyttävät ideat palaavat rakastettaviksi - kuten Kaikki tyttöni tekevät joogaa/ja nousevat yöllä, vastoin kaikkia odotuksia. Swaen ja Jxmmin T’d Up -virtaukset ovat lihaksikkaita, mutta kuoron lakoninen vivahde tai hillitty säkeet eivät sisällä näppärää linjaa tai elettä, joka todella hyppää esiin.
Paras hetki T’d Upissa on luultavasti Swaen toinen säe, jossa ainakin osa flow-valinnoista tuntuu yllättävältä. Osio on kuitenkin liian lyhyt rakentamaan vakuuttavaa argumenttia, ja lopulta se ripustaa hattuaan heikkoon No Flex Zone -viittaukseen. Jxmmin panos on animoitu sarja staccato-kulttuuriviittauksia ja -kerskuja, joka ei anna paljoa. T'd Up on hankala ja huolestuttava paikka aloittaa albumisykli. Voi vain toivoa, että sen ilmapiiri, joka on merkityksetön mutta ei epämiellyttävä, tulee paremmin esiin kontekstissa.
https://youtube.com/watch?v=DBPdIwKKoeM
