Miten ihmiset suhtautuivat sanoitukseen tuolloin?
Morello: Toisen keikkamme jälkeen meillä oli levy-yhtiön kiinnostus bändiä kohtaan. Nämä johtajat olivat tulossa likaiseen studioomme San Fernandon laaksoon. Luulen, että soitimme Atlantic Recordsilla, ja lopetimme Killing in the Name -pelin, joka on vain keilailu. Vittu, en tee mitä sanot, ja nämä kaverit ovat vain kiinni seinässä. Muistan yhden johtajista vinkuva kappaleen valmistumisen jälkeen, onko se suunta, johon olet menossa? [ Nauraa ]
Miten kitarasoolosi kehittyi kappaleessa? Uudelleenjulkaisun mukana tuleva demo on kuin…
Morello: Blues -rock-soolo? No, olin juuri hankkinut tuon DigiTech Whammy -pedaalin ja tutkin sitä. Se oli harmonisaattori polkimessa, jota ohjattiin samalla tavalla kuin wah-wah-pedaalia. Monissa noissa varhaisissa kappaleissa yritin lähentää Dr. Dren tuotantoa tai Cypress Hilliä tai Bomb Squadia, Terminator X -juttuja. Ja se aiheutti joidenkin tuon musiikin korkean valituksen. Joten tiedän, että menin villiksi useisiin kappaleisiin, joista yksi on Killing in the Name.
Millaisen vaikutelman teit kappaleesta ennen projektiin liittymistä?
GGGarth Richardson, tuottaja: Olin todella järkyttynyt. Luulin sen olevan hymni. Siitä asti tähän päivään asti jokainen lapsi kokee edelleen samalla tavalla. Jokainen lapsi vihaa vanhempiaan ollessaan 16-17-vuotias.
Miten levyn äänitykset sujuivat?
Morello: Jo ensimmäisistä keikoista lähtien musiikki tuntui aina elävältä ja voimakkaalta. Menimme studioon äänittämään, meillä oli a erittäin sen saaminen on vaikeaa. Kääntyimme nurkkaan, kun eräänä iltana kutsuimme joukon ystäviä studioon ja soitimme periaatteessa vain setin. Joten se oli pikemminkin kuin esitys, kuin, nyt nauhoitamme hi-hatin. Saimme noin puolet peruskappaleista levylle sinä iltana. Se kuulosti Rage Against the Machinelta. Kesti kauan saada tuo levy valmiiksi muistaakseni.
Richardson: Muistan, kun olimme lopettaneet Killing in the Name -pelin ja soitimme sen, hymyilimme kaikki ja menimme, pyhä paska. Se on totta.
Pyysikö levy-yhtiö, että kappale sensuroidaan ollenkaan?
Morello: Siellä käytiin musiikillinen keskustelu. Muistaakseni he luulivat sen kohdan, jossa laulu tavallaan pysähtyy, että se pysäytti muuten riehuvan kappaleen sarvikuonon virran. Ja olimme eri mieltä.
Richardson: Heidän A&R-kaverinsa Michael Goldstone soitti minulle. Hän halusi meidän leikkaavan kappaleen puoleen. Olin puhelimessa hänen kanssaan ja hän sanoi: Hei kaverit, hän haluaa ne pois. Ja he menivät, vittuun. Ja sitten Michael sanoi: Hakekaa vittu, ja he sanoivat: 'Painu vittuun, ja siellä oli tämä valtava sota'. Joten sanoin: Michael, osan täytyy pysyä sisällä. Se on hieno osa. Ja hän taisteli meitä vastaan. Mutta tiedätkö mitä? Hän hävisi, mikä oli todella hyvä.
Morello: Ennen kuin Michael Goldstonea halveksitaan jonkinlaiseksi levy-yhtiön shilliksi, joka yrittää kaupallistaa bändin: hän ehdotti, että se olisi ensimmäinen single ilman, että sitä olisi editoitu lyyrisen sisällön vuoksi. Me kaikki ajattelimme, että todella, haluatko ensimmäisen singlen olevan se, joka sanoo: 'Vitut, en tee mitä käsket minulle' 16 kertaa ja lisäksi 'äitiyskä'? Ja hän sanoi: Kyllä. Olimme kuin: Hyvä on!
Kuka teki videon kappaleelle?
Morello: Sen ampui toinen kitaraopiskelijoistani. Se tehtiin mielestäni kirjaimellisesti 500 dollarilla. Videosta tuli sensaatio koko Euroopan mantereella, osittain siksi, että kuulit sen kaikki sanat. Joten kun olimme Yhdysvalloissa ja avasimme klubeja House of Painille, meistä oli tullut valtava teini ilmiö Isossa-Britanniassa.
Erottuvatko videokuvaukset Whisky- ja Club With No Name -näytöksistä?
Morello: Luulen, että Whiskyssä olisimme saaneet olla avausbändi, mutta paikka oli juuri täynnä ja jotkut tiesivät kappaleet parista esityksestä. Tuntui vain siltä, että se kemia, joka meillä neljällä oli, oli jotain, jota en ollut koskaan ennen ollut, ja meillä oli nämä suuret esitykset toisesta konsertistamme alkaen. Tuolloin oli bändejä, kuten Jane's Addiction ja Nirvana ja Soundgarden, mutta yksikään heistä ei ollut eri etnistä alkuperää. Eikä kenelläkään heistä ollut Rage Against the Machinen radikaalia politiikkaa. Eikä yksikään niistä yhdistänyt siihen aikaan sotivia musiikin genrejä. Nyt kaikilla on Lil Wayne ja Sepultura iPodissaan. Näin ei ollut vuonna 1991. Kuvittele siis yllätyksemme, kun tämä punk-, hip-hop- ja hard-rock-musiikkia yhdistävä yhtye saapui paikalle parin ensimmäisen esityksen jälkeen. Se oli hullua.
Poltit Yhdysvaltain lipun soittaessasi kappaletta Woodstockissa '99. Kuinka pitkälle etukäteen suunnittelit sen?
Morello: No, se on sitä jotain Timmy oli suunnitellut sitä kappaletta, emmekä tienneet siitä. Ajatus siitä kuuluu varmasti Rage Against the Machinen politiikkaan, mutta päätä turruttava, huumaava sytytinnesteen haju, jolla lippua oli kasteltu koko esityksen ajan, sai yhtyeen huiman, ja me kuten: Mitä tapahtuu? Onko joku avannut liima-astian tai jotain? Erityisesti Brad valmistautui pyörtymään. Emme tienneet sen lähdettä ennen kuin Timmyn yllätys tuli lopussa. Kukaan ei ollut niin yllättynyt kuin me. Tehty hyviä kuvia varten.
Kun Rage Against the Machine hajosi, jatkoit kappaleen osien soittamista Audioslavessa. Miten se meni ohi?
Morello: Audioslave-konsertteja oli erittäin hauska soittaa, mutta kun lopetimme ne Rage-riffit, se muistutti Rage Against the Machinen matelijavoimasta. Ihmiset nauttivat konserteista ja villiintyivät, ja sitten jätimme Killing in the Name -riffin pois, ja paikat muuttuivat irti.
