Liian usein elävät legendat jätetään huomiotta omassa ympäristössään, ikään kuin mennyttä historiaa. Heistä tulee käveleviä aaveita, joita tuskin tunnistaa olemassaolostaan – samalla kun naapurit kukoistavat heidän neroudellaan.
Austin, Texas on keskellä ensimmäistä pandemian jälkeistä aikaa, henkilökohtaisesti, jossain määrin hillittynä (1 400 bändiä 2 000 sijasta) South by Southwest (SXSW) -musiikki-, elokuva-, uusimedia-, kaikkea muuta paitsi eläintenhoitofestivaali. Tämä paisunut, kallis (kymmenen päivän pääsykortti: 1 395–1 895 dollaria) schmooze fest on teknologiaelitistien seuraaja vanhan tyylin Texas State Fairille (joka järjestetään edelleen syyskuussa Dallasissa, 24 päivän lippu 50 dollaria).
Tämän vuoden SXSW:n odotetaan edelleen houkuttelevan uskomattomalla tavalla satoja tuhansia osallistujia, jotka tuottavat tarpeeksi tuloja lippujen ja varusteiden myynnistä ja suurista rahoista, jotta voidaan maksaa kaksi kerrosta Austinin keskustan toimistoja samannimisessä SXSW Centerissä, 13 tarinaa. aaltoilevasta lasista ja tukevasta stalinistisesta harmaasta päällystä, joka on luotu fyysiseksi ilmentymäksi kaikesta SXSW:n ja Austinin tarjonnasta.
Jos se tarkoittaa vaihtoehtoisen popkulttuurin lopullista kaupallistamista, he ovat onnistuneet. Mutta kaikista taloudellisista voitoistaan huolimatta luulisi heidän heittävän muutaman pelimerkin Jim Franklinille, miehelle, joka teki Austinista oudon yli 50 vuotta sitten. Ilman häntä SXSW ei ehkä olisi ollut mahdollinen.
Jim inspiroi Austinin kulttuuria yleensä, myönsi Nick Barbaro, joka perusti ensimmäisen South By Southwestin (nimi sai inspiraationsa Alfred Hitchcockin elokuvasta North by Northwest) kolmen muun paikallisen kanssa vuonna 1987. Barbaro jatkoi Aulamagnalle antamassaan lausunnossa. : SXSW oli hyvin paljon Austin-kulttuurista. Se ei ollut tietoista, mutta [Jim Franklin] oli erittäin vaikutusvaltainen ja inspiroiva hahmo, kun aloitimme SXSW:n.
Ja siksi Jim Franklinia ei ole koskaan esiintynyt ohjelmassa eikä hänelle maksettu senttiäkään, koska hän on juuri matkalla ja nyt 78-vuotiaana hänet jätetään helposti huomiotta? Nick Barbaro ei ollut käytettävissä lisäkommentteja varten.
Valitettavasti SXSW ei ole koskaan tunnustanut Jim Franklinia tai kunnioittanut häntä niin paljon kuin kutsulla tähän suosituimpiin paikallisiin urheilutapahtumiin. Hae nimeä Franklin SXSW:n sivustolta, niin löydät vain viittaukset Aaron Frankliniin, joka ei ole sukulainen omistaja. meh Grillauspaikka Austinissa ei-syntyperäiset kuolaa (todella tavalla kokeile The Salt Lickiä kaupungin ulkopuolella).
justin gastonin nettovarallisuus
Minua ei ole koskaan kutsuttu, sanoo ikoninen piirustus-, maalaus- ja musikaalitaiteilija Jim Franklin. Mutta en ole myöskään etsinyt sitä. En ole kiinnostunut siitä mikä on trendikästä. Teen mitä teen, koska se on mitä minun pitää tehdä.
Kalju pasteetti ja pitkät hiukset takana, hän muistuttaa epämääräisesti toista Franklinia, siirtomaa- ja vallankumousajan polymatti Benjaminia. Jossain sukupuussani olemme yhden askeleen päässä Ben Franklinistä, Jim selittää. Vielä tärkeämpää on, että yksi hänen esi-isistään taisteli San Jacinton taistelussa, ratkaisevassa tapahtumassa, joka johti Texasin itsenäisyyteen Meksikosta. Hän saattoi vartioida kenraali Santa Annaa vangitsemisen jälkeen, Franklin lisää. Tämä pieni tarina tekee tästä toisesta maailmasta yhtä kotoperäisen kuin he tulevat näissä osissa.
Armadillo aivoissa, Jim Franklin MC:nä vuonna 1972. Luotto: Steve Ditlea
Joten kuka on Jim Franklin ja kuinka outo hän voi olla, että hän on leimannut ikimuistoisen musiikki- ja kulttuuriskenen Texasin sydämessä?
Aloita aloittelevasta taiteilijasta, joka kasvaa Galvestonissa, Texasissa, ja hän sai suosiota ensimmäisellä luokalla piirustuksestaan hevosen takaneljänneksestä. Pakollisten taideopintojen jälkeen San Franciscossa ja New Yorkissa (jolla oli lyhyt, mutta hämmentävä yhteys surrealismin suojeluspyhimykseen Salvador Daliin) hän muutti takaisin Teksasiin ja löysi sen epätavallisten tekijöiden keidas, Austin.
tyler firenzen nettovarallisuus
Tämä eksoottinen aaltoileva viheralue kuivien kerrosten keskellä on nimetty Stephen F. Austinin mukaan, joka toi amerikkalaiset siirtolaiset Missourista tulevaan Teksasin tasavaltaan – ja säilytti orjuuden abolitionistisissa Meksikon maissa. Tällaisista ristiriitaisuuksista syntyi osavaltion pääkaupunki ja sen maailmanluokan oppilaitos, Texasin yliopisto (UT Austin).
Vaikka monet UT Austinin opiskelijat tulivat eri puolilta osavaltiota ja muuttivat takaisin pois valmistumisen jälkeen, sopimattomuudet ja omituiset asiat viipyivät. Runsaasti happoa, hassujen rikkaruohojen paalit, nuoret nuoret miehet ja kuumat, kauniit naiset muuttivat tästä risteyksestä hippien, stoner-luovuuden kehdon. Psykedeelit, taide, musiikki, kirjoittaminen, elokuvat ja varhainen multimedia luovat ainutlaatuisen, huumaavan kulttuurisekoituksen.
Mutta kuinka se symbolisoidaan? Silloin Jim Franklin löysi teemansa, Dasypus novemcinctus yhdeksännauhainen armadillo. Tämä Teksasin keskiosasta kotoisin oleva ikivanha matelijakehossa oleva nisäkäs tavataan usein tien tappajana valtatien varrella. Sen turkki näyttää nahkakuorelta, mutta se on samaa tavaraa kuin hiukset mattapintainen nivelhaarniska – tästä tulee espanjalainen nimi: armadillo, pieni panssaroitu.
Lapsena olin kiinnostunut armadilloista. Franklin muistelee. Ne ovat esihistoriallisia jäänteitä. Kuinka usein näet dinosauruksia kävelemässä? Franklinista kasvaa omistautunut surrealistinen taiteilija, joka työskentelee mieleenpainuvien teemojen parissa. Hän ei välittänyt Disneyn tyylisistä söpöistä eläimistä, vaan piti parempana kovareunaisia eläimiä niiden alkuperäisessä ympäristössä. Armadillot ovat surrealistisia. Kaikki Austinissa oli surrealistista. Kun ihmiset näkivät työni, he sanoivat: 'Jim, se on outoa.' Pian he sanoivat: 'Austin on outo.'
Vieraile tämän taiteilijan visioissa, kun Austin oli todella outo Jim Franklin Studiosin kotisivu :Yläosassa on hänen ensimmäinen armadillo-sarjakuva, joka on piirretty yhteisön varainkeruurockikonserttiin ja Love In -elokuvaan vuonna 1968, tokin-kynsisellä ihmeellä ja hänen kätköllään. Ja siellä on vuoden 1973 juliste toisesta Austinin virstanpylvästä, Willie Nelsonin ensimmäisestä neljästäthheinäkuuta Picnic – Lone Starin lippua heiluttavan armadillon johdolla.
Siinä välissä Jim Franklinista tuli Armadillon maailmanpäämajan tukipilari, ikääntyvä kansalliskaartin asevarasto, josta tuli laajalti kuulutettu konserttipaikka. Muutamaa vuotta aiemmin Franklin oli ollut Austinin alkuperäisen psykedeelisen musiikkisalin, Vulcan Gas Companyn, live-weirdmeister ja julistesuunnittelija. Se sijaitsee vilkkaalla kadulla ja houkutteli opiskelijoita ja muita viipymään ulkona hengittämään musiikkia ja valvottuja aineita. Kolmen kuukauden kuluessa sulkemisestaan Vulcan korvattiin vielä oudolla paikalla riippuvista lepakoistaan tunnetun sillan toisella puolella - siivekkeistään.
Uuden päämusiikin (ja bluesin, jazzin ja satunnaisen baletin) keskuksen perustamisen jakaa yleensä paikallisen yhtyeen Shiva's Headbandin manageri Eddie Wilson aloitusrahalla yhtyeen allekirjoittamisesta Capitol Recordsille; sekä Mike Tolleson, tunnettu Texas asianajaja, ja Bobby Hedderman, yksi Vulcanin päämiehistä, Shiva's Headband and Mad Dog, Inc:n perustajan isän lisäinvestoinnilla joukko paikallisia kirjailijoita, mukaan lukien urheilutoimittaja ja käsikirjoittaja Bud. Srake. Ja tietysti Jim Franklin.
Vuodesta 1970 vuoteen 1980 kaiku-y, lika-halpa, marihuanan käyttäjä Mekka, jota usein kutsutaan yksinkertaisesti Dilloksi, isännöi kosmisten cowboeiden ja kantrirokkareiden esityksiä, ja siitä tuli alt-C&W-muusikoiden Michael Martin Murphyn, Jerry Jeff Walkerin ja Asleep At The Wheelin kotilava. Täällä nauhoitetut legendaariset live-albumit sisälsivät Commander Codyn ja His Lost Planet Airmenin, Freddy Fenderin, Freddie Kingin, Frank Zappan ja Doug Sahmin Sir Douglas Quintetin kick-ass-esityksiä. Huomionarvoisia olivat jam-sessiot odottamattomien musiikkitähtien, kuten Jerry Garcian, Leon Russellin, Doug Sahmin ja ystävien, esittämänä kiitospäivänä 1972.
Poliisi ei koskaan hyökännyt Armadillo World Headquartersiin, sillä sen tilavat sisätilat ja aidattu ulkobiergarten rajoittivat savupilviä. Huhuttiin, että lainvalvojat eivät halunneet joutua kaatamaan virkamiehiä ja tunnettuja poliitikkoja. (Teksasin nykyisen kuvernöörin Greg Abbottin kommentointipyynnöt, joka opiskeli UT Austinissa vuosina 1977–1981 ja hänellä on oltava varmasti 'Dillon olutpuutarhassa otetut näytökset ja juoneet kylmiä juomia, jäivät vastaamatta.)
Sen lisäksi, että Jim Franklin oli Armadillon kirjaimellinen taiteilija-residenssi (maalaa ja asuu aurinkoisessa tilassa toisessa kerroksessa), Jim Franklin toimi konserteissa ja esiintyi konserteissa, mikä on sinänsä suuri nähtävyys. John Wheat kuvaa sitä luovaa hulluutta. Austinissa sanotaan, että jos muistat käyneeni Dillossa, et luultavasti ollut koskaan siellä, mutta Wheat on uskottava todistaja, koska hän on osallistunut enimmäkseen jazzkonsertteihin ja esiintynyt kerran lavalla rumpalina Brasilian karnevaalijuhlissa. Et koskaan tiennyt, mitä Jim Franklin aikoo tehdä, hän sanoo. Wheat tapasi JFKLN:n, kun taiteilija allekirjoitti teoksensa, vuonna 1984, kun hänen julistetaiteensa lisättiin UT:n Briscoe Center for American Historyn arkistokokoelmaan, jossa Wheat toimii tällä hetkellä ääniarkiston koordinaattorina.
Lavan ulkopuolella Franklin oli Austin-kulttuurin näkyvin edistäjä, ensin konserttijulisteillaan - joista ei omituisesti koskaan tullut yhtä keräilykelpoista kuin itä- ja länsirannikon esityksissä, sellaisissa paikoissa kuin Fillmoressa. Hän oli kiihkeästi anti-kaupallinen työskennellessään oman taiteen parissa, ja hän nautti yhtyeiden konserteista. Musiikki on taidetta, hän huomauttaa. Pidän siitä, että taiteeni saa ihmiset kuuntelemaan musiikkia, jota he eivät muuten kuulisi.
Kun Franklin yksin ei kyennyt tuottamaan valtavaa määrää taideteoksia, joita tarvittiin kasvavan esitysmäärän täyttämiseksi, muut taiteilijat astuivat mukaan, ja niistä tuli lopulta tunnetuksi Armadillo Art Squad. Nostalginen katse Squadin monipuolisiin tuloksiin ikimuistoisiin konsertteihin löytyy Austin History Societyn, Austin Public Libraryn paikallishistoriaosaston, julkaisemasta videosta: https://www.youtube.com/watch?v= tlBV7ZvYGUE
Kun kiertävä New Yorkin toimittaja tuli kaupungin läpi ihmettelemään kohtausta, jota Franklin oli vaalinut ja puolustanut, armadillo-miehestä tuli Austinin de facto kansallisten tiedotusvälineiden suurlähettiläs, tervetullut istumaan riippumattomien toimittajien kanssa Manhattanin keskustassa levittämään sanaa. Pian New Yorker juoksi Franklinin profiilia, jossa luki ikään kuin kirjailija Hendrik Hertzberg yksinkertaisesti olisi käynnistänyt nauhurin vangitakseen taiteilijan sanat.
Tyhmän tuurin tai huonon ajoituksen ansiosta Franklin ei saavuttanut seuraavaa virstanpylvästä Austinin tiellä omituisuuksiin. Näennäisesti umpinainen Nashvillen laulaja-lauluntekijöiden laulaja-lauluntekijä, joka oli lähtenyt Muzak Citystä kotimaansa Texasin avoimiin tiloihin, Willie Nelson debytoi Armadillo World Headquartersissa 12. elokuuta 1972. Hän soitti kunnes aamunkoittoon 13. päivänä kirjailijoiden ja runoilijoiden ja – tämä on Texas – UT:n jalkapallovalmentaja Darrell Royalin sponsoroimissa afterpartyissa.
Longhornsin valmentaja Darrell Royal, Willie Nelson, Jim Franklin armadillo yllä. Luotto: Steve Ditlea
tomasz mandes
Yksi hänen isäntiistään pikkutunneilla oli myöhemmin mukana kirjoittamassa ensimmäistä Willien omaelämäkertaa. Willie muisteli tuosta historiallisesta illasta kirjassaan Bud Shraken kanssa: Punaneckit ja hipit, jotka olivat luulleet olevansa luonnollisia vihollisia, alkoivat sekoittua ilman liikaa verenvuodatusta. He huomasivat, että he molemmat pitivät hyvästä musiikista, ja Nelson kutsui pian kantri- ja länsimaalaiset Waylonin, Krisin ja Johnny Cashin soittamaan Dilloa. Outlaw Country syntyi.
Franklin ystävystyi Nelsonin kanssa. Freddie Kingin, Commander Codyn ja His Lost Planet Airmenin kaltaisista albumin kansista tunnettua Franklinia ei kuitenkaan koskaan pyydetty tekemään kansitaidetta Willielle, mikä ehkä oli merkki Nelsonin ja Armadillo World HQ:n lähestyvästä hajoamisesta. Willie ja hänen liikemiehet valtasivat halutun paikan, josta tulisi Nelsonin Texas Opry House. Franklinin ainoa Nelsonia esittävä kansitaide oli kappalekokoelmalle, joka julkaistiin Nashvillessä sijaitsevan Country Music Hall of Fame and Museumin vuoden 2018 näyttelyn yhteydessä. Outlaws & Armadillos: Country’s Roaring 70s . Kahden levyn setti sattuu olemaan paras Dillo-musiikin kokonaisuus mistä tahansa.
Klassinen Franklin-albumin kansi. Luotto: Jim Franklin
Suunnilleen silloin, kun Austin oli oudoimmillaan 70-luvun alussa, Jim Franklinin herkkyydelle oli kova kysyntä. Hänet jopa tilattiin maalaamaan pianorokkari Leon Russellin kotiuima-allas rajan toisella puolella Tulsassa, OK.
Merenalaiset olennot olivat olleet surrealismin aiheita Salvador Dalín hummeripuhelimesta lähtien. Franklin sai maalata ne isommiksi ja rohkeammin kaarevalle altaan pinnalle. Tämän ainutlaatuisen taideteoksen luomisesta kertoi palkittu dokumenttielokuvaohjaaja Les Blank, joka tunnetaan syvällisestä sukeltamisestaan Amerikan alueellisiin musiikkityyleihin ja kulttuureihin, joista ne kasvoivat. Russellin ja hänen musiikkituottajansa Denny Cordellin tilaama elokuva jäi kuitenkin kesken yli neljäkymmentä vuotta, koska Leon huomasi, että se käytti liian paljon aikaa Jimiin eikä häneen. Sen viimeisteli lopulta Blankin poika Harrod, ja se julkaistiin vuonna 2015 nimeltä A Poem is a Naked Person Bob Dylanin sanoituksen jälkeen.
Surrealistinen taiteilija pohtii käsitystään. Luotto: Steve Ditlea
Sen olisi pitänyt olla merkki, kun Franklin, joka ei ollut koskaan ollut hyvä rahan kanssa eikä koskaan ollut pätevä johtaminen, viimeisteli taideteoksensa ja pyysi palkkionsa. Työskennellessään hänet oli majoittumassa Russellin kotiin ja hänelle oli annettu tili maalikaupassa tarvikkeista, mutta hän sai tietää, ettei hän saanut senttiäkään enempää: Vaihdat taidetta taiteeseen, Leon kertoi hänelle. jos se oikeuttaisi hänen ryöstelemisen palkastaan. Kuten niin monet rocktähdet, jotka kuluttavat yli varojensa, Leon Russell otettiin pian pois. Hänen talonsa myytiin kiinteistökehittäjälle. Franklinin magnum meriopus peitettiin soralla ja lialla. Kun se paljastettiin vuosia myöhemmin, sitä ei voitu palauttaa.
Jim Franklin Leon Russellin altaan syvyyksissä. Luotto: Steve Ditlea
Samaan aikaan Armadillo World HQ:ta mytologisoitiin, mutta se kärsi myös rahaongelmista. Austin-skenestä kirjoitettiin kappaleita, mukaan lukien luultavasti kaikkien aikojen paras kappale: London Homesick Blues refräänillä Haluan mennä kotiin Armadilloon / Hyvää kantrimusiikkia Amarillosta Abileneen. / Ystävällisimmät ihmiset ja kauneimmat naisetolet koskaan nähnyt. (Se oli toistivat säveltäjä Gary P. Nunn ja Jerry Jeff Walker vuonna 1991.) Armadillo ei ollut kenenkään koti pitkään aikaan.
Taloudellisesti jo riippuvainen Armadillo World Headquarters haki luvun 11 konkurssiin vuonna 1977 ja selviytyi savuista ja henkilöstönsä hyväntahtoisuudesta. Puuttuttuaan kaksi kolmasosaa palkastaan talvella, kukaan heikosti palkatuista miehistöistä ei jättänyt työtään ja elätti papuja ja leipää pitääkseen 'Dillon' toiminnassa. Siellä oli vielä joitain merkittäviä odottamattomia keikkoja, kuten Talking Headsin klassikkoesitys vuonna 1979, onneksi hyvin äänitetty ja säilynyt. verkossa .
Lopulta Armadillo teki sen luoman houkuttelevan paikallisen ympäristön suosion. Ylimääräisen 80-luvun alussa Austinin halvat mukavuudet hiipuivat nopeasti. Kuuluisa musiikkisivusto kannatti tuhota enemmän tilaa uusille rakentamiselle. Paikallisen psykedeelisen rock-yhtyeen 13th Floor Elevatorsin soittopaikassa seisoi toinen 13-kerroksinen, tylsä kerroskakkutoimistorakennus, One Texas Center.
Armadillon loppu tuli upealla tavalla uudenvuodenaaton konsertin alkaessa vuonna 1981. Pääesiintyjinä olivat Asleep At The Wheel, uus-Texas Swing -bändi, jota johti kuparipartainen räpytukkainen jättiläinen Ray Benson.
Vuonna 2022 pian 71-vuotias hopeapartainen Benson muistelee Armadillon ja Franklinin omaperäisyyttä. Muistan Jim's Pumpkin Stompin Halloweenina 1978. Sleep at Wheel soitti Jimin taputessa kurpitsaa cowboy-saappaissaan. Se oli niin outoa ja niin siistiä. Benson nauttii muistoista 'Dillosta, kun hänen kaltaiset bändinsä saattoivat kehittää taitojaan sympaattisen yleisön edessä. Voisimme oppia virheistämme; musiikkitaiteilijat ja kuvataiteilijat, kuten Jim, saattoivat ottaa riskejä ja parantuivat.
Yksi tämän vuoden SXSW:n lunastava puoli on Bensonin vuotuinen Birthday Bash -juhla 15. maaliskuuta, varainkeruu paikalliselle hyväntekeväisyysjärjestölle, jonka hän auttoi perustamaan: Health Alliance for Austin Musicians (HAAM), voittoa tavoittelematon järjestö, joka on omistautunut auttamaan muusikoita elävän musiikin parissa. pääomat saavat sairaanhoitoa, vaikka he ovat usein vakuuttamattomia. Viime vuonna järjestö auttoi yli kolmasosaa Austinissa asuvasta muusikkoväestöstä – tarve, joka puhuu River Cityn solidaarisuuden ja yhteisöllisyyden menettämisestä vuosien mittaan.
Kaupungin outo, upea ihmiskunta haihtui, kun sen koko lähes kolminkertaistui 30 vuoden aikana Armadillon päämajan avaamisesta vuosisadan vaihteeseen. Vuonna 2000 paikalliseen viikoittaiseen radio-ohjelmaan lahjoitettu soittaja ilmoitti, että hänen lahjansa oli auttaa pitämään Austin oudona. Muut toistivat tarpeen säilyttää kaupungin ainutlaatuinen tunnelma, muttaPIDÄ AUSTIN ODONAmuuttui nopeasti kaupalliseksi brändäyksellä pienille paikallisille yrityksille – ei yhtään outoa.
Nykyään sillä on yli miljoona asukasta, mikä tekee siitä 10thYhdysvaltain suurin kaupunki, Austin on tuskin outo. Enemmän kuin Anywhere Techcity USA, joka on koteloitu nimettömiin, näppärästi muotoiltuihin lasirakenteisiin, jotka kääpiöivät erottuvan osavaltion pääkaupungin kupolia, jonka Franklin aikoinaan kuvasi jättiläismäisen armadillon kyssäilemässä.
Tämä on kaupunki ilman sääliä, puhumattakaan yksinkertaisesta säädyllisyydestä. Austin, joka on täynnä hauskaa rahaa ja kryptokäteistä (sama ero) ja rikkaita pakolaisia Piilaakson herttaisesta ankaruudesta, ylpeilee kymmenillä taidegallerioilla laajalla metropolilla, mutta yksikään ei edusta Jim Frankliniä, joka edelleen omistaa monia hänen nyt historiallisista alkuperäiskappaleistaan. Hän on asunut ja tehnyt taidettaan - viime aikoina abstraktimpia piirustuksia ja maalauksia, joissa on satunnaisia ihanteellisia arkkitehtuurimalleja - pienimmässä tilassa, jossa hän on koskaan käyttänyt. Kaikkien vuosien jälkeen kävelevänä ruumiillistuksena siitä, mikä teki alueesta luovuuden majakan, hän näyttää steriilin teknopoliksen hylkäämältä. Minua ei arvosteta taiteellisesti tai älyllisesti, hän sanoo hyvästä syystä ja alistumatta.
riley haukan korkeus
Mutta apu on tulossa. Viime päivinä Texasissa toimivan Planet K Gifts -myymäläketjun omistaja Michael Kleinman on tarjonnut Jim Franklinille suuren työskentelytilan. Varhainen elinsiirto Austiniin New Yorkista, Kleinman tapasi Franklinin ensimmäisen kerran vuonna 1973 ja on ollut hyväntekijä seuraavien vuosikymmenten ajan. Hän on myös ollut paikallinen hyväntekijä vuosia Phogg Phoundation for the Pursuit of Happiness -ohjelmansa kautta – outoa, kieltämättä! Vastatoimenpiteenä South by Southwestin järjettömyydelle Kleinman suunnittelee SXSW:n jälkeistä pop-up-näyttelyä joistakin Franklinin töistä toiselle Kleinmanin projektille varattuun tilaan, tällä hetkellä lepotilassa olevaan Tex Popiin, populaarikulttuurin museoon.
Ei liian kaukana tästä hetkestä, etsi dokumentti Franklinista ja hänen vaikutuksestaan Austiniin, joka on yksi sarjasta, jonka ovat laatineet Harrod Blankin – joka aiemmin herätti henkiin isänsä dokumentin Jimin maalaamisesta Leon Russellin uima-altaassa – ja ohjaaja/tuottaja Erica McCarthy Americanista. taiteilijat ja heidän kotiyhteisönsä. Franklinin tarinan loppuun saattaminen on dokumentaarien ykkösprioriteetti.
Franklin pudistaa päätään, kun häneltä kysyttiin, miksi hän ei vain nostanut panoksia saadakseen ansaittua tunnustusta itä- tai länsirannikolla. Minulla on ollut San Franciscon studio. Olen tutustunut New Yorkin taidemaailmaan. Tässä olen maailman keskellä. Austin on äärettömien mahdollisuuksien paikka.
