Julkaisupäivä:15. heinäkuuta 2016
Tunniste:Kolumbia
Clams Casino ei ole varsinaisessa mielessä hip-hop-artisti. Mutta hänen vaikutuksensa ja suhde genren viime vuosikymmenen soundiin ovat suurelta osin määrittäneet hänen työtään. Siitä lähtien kun New Jerseyssä kasvatettu tuottaja esiintyi ensimmäisen kerran vuoden 2009 RSS-syötteessäsi, hän on joko ollut rapin valtavirran kärjessä (tai ainakin repivät ne, jotka olivat ) tai poikkeaa siitä jyrkästi. Olen Jumala, hänen hymninsä Imogen Heap flip , auttoi Lil B:tä kulttijohtajan asemaan – tuolloin se kuulosti goottilaiselta päätepisteeltä 808s ja Heartbreak . Mutta sen sijaan, että vallitsisi huipulla Mainostaulu , se oli enimmäkseen eristetty lyhytikäiseksi, vain internetin ilmiöksi kutsuimme pilvi rapiksi - samalla kun Top 40:n ilmapiiri hiipi kohti porauksen maksimaalisuutta.
Kun Clams sijoittui suuren levy-yhtiön hip-hop-albumilla A$AP Rockyn kanssa, kriitikot olivat enemmän ihastuneet siihen, että hyvin pukeutunut harlemilainen lapsi oli pitänyt Houstonista ja Memphis-rapista kuin heistä. Tri-Stater, joka rakensi äänen osittain. Se ei ollut ennen kuin Kesäaika '06 , Long Beachin viime vuoden tunnelmallinen, virtuoottinen Def Jam -debyyttiVince Staples, että Clams alkoi saada tunnustusta siitä, kuinka kekseliäs ja mukautuva hänestä on tullut, hänen työnsä kyseisellä LP-levyllä leijaili samettisen rantaballadien ja kylmien, teollisten rap-kappaleiden välillä. Päällä 32 tasoa - debyyttialbumi, jossa debyytti on sopivan epäselvä - Clams pyrkii sidomaan taiteellisen etenemisensä löysät päät ja pyytää muutamia palveluksia auttaakseen häntä pääsemään kotiin.
Onneksi, 32 tasoa is not on pesulaluettelo kaikista temppuista, jotka Simpukat on poiminut Obaman vuosina. Itse asiassa se voi olla hämmästyttävän kapea, vaikuttaviin päihin asti – harvat tuottajat eivät pystyisi vääntämään niin paljon tunteita kivitetyistä, avaruusolevista, moll-sovituksista vuodesta toiseen. Lopuksi laittaminen Kaunis Flacko ja Perustettu Jumala samalla kappaleella (Be Somebody) ei tunnu niinkään stunt-castingilta, vaan se korostaa, kuinka samanlaisia heidän vapaasti assosiatiiviset kirjoitustyylinsä voivat olla. Ja kahden vuoden aikana sen jälkeen, kun Clams aloitti työskentelyn hänen kanssaan, Staplesista on tullut jonkinlainen kansallinen tähti, vaikka hänen erottuva singlensä (All Nite) ei ole kaukana paikallaan, vaan soittaa sen sijaan kuin käänteinen tempo suurimmasta osasta levyä.
Joitakin mahdollisia ongelmia lievennetään; ennätys saattaa kuitenkin olla sietämättömän synkkä, jos se kestäisi yli tunnin 32 tasoa hädin tuskin tyhjenee 32 minuuttia. Mutta muillakin tavoilla tulokset voivat olla ristiriitaisia: Kelly Zutraun johtama Back to You toimii, mutta Clamsin tuotanto on hieman tylsää ja epätarkkaa verrattuna Zutraun herkkään lauluun. Päälevydebyyttiä varten 32 tasoa on vakuuttava, huolellinen tilannekuva Clams Casinosta elementissään (sutuiset yliopistojuhlat, erittäin äänekkäät varastotilat); ei ole edes alastomia pop-näytelmiä. Itse asiassa albumi luultavasti hyötyisi muutamasta heilahtelusta kumpaankin suuntaan, Hot 100 -listalle tai avantgarden suuntaan.
Yksi kappale, joka etenee kauimpana jälkimmäiseen suuntaan, on Thanks to You, jossa on mukana vähemmän tunnettuja Sam Dew ja se on rakennettu pulssien ympärille, jotka muuttavat trooppiset äänipaletit joksikin täysin hämmentäväksi. Se on muistutus siitä, että parhaimmillaan Clams horjuttaa koeteltuja pop-formaattejamme vain hieman epätasapainoon, niin että jäät ihmettelemään, miksi meillä on ylipäätään suunnitelmat.
