Poplaulaja Ariana Grande on Broadwayn panimo ja Nickelodeonin koulutettu. Hän on kohdistanut katseensa Mariahin melismaattiseen valtaistuimeen, ja hänellä on korva, joka voi sovittaa yhteen vuoden 2013 radiorap-ticit retromaniakaalisen juonen kanssa ja kanavoi kaiken kaksijakoiseen, perheystävälliseen pop-herkkyyteen. Hänen debyyttinsä, Sinun - joka myi yli 200 000 kopiota ensimmäisen viikon aikana ja on tuottanut Top Ten -singlen The Wayn kanssa – on yksi vuoden varmimmista albumeista.
Baby I, toinen single, kokee tämän hetken, kun sen Michelle Branch-meets-disco -kielet pyörivät taustalla ja syöksyvät sitten eteenpäin yhdessä Granden laulun kanssa. Hän syventää ääntään ja surina, Mutta joka kerta kun yritän sanoa sen / Sanat, ne vain vaikeuttavat sitä. Kaikki tuo assonanssi! Puhdasta Mariah-vampailua (joka on tehty todella, todella hyvin, huomioikaa) varmasti, mutta siinä on myös Destiny’s Childin moitteettomasti vauhdikasta laulamista, rap-laulua. Ja juuri ennen tuota divafuusiota? Booty-clap-lyömäsoittimet ja täyteläiset, DJ-sinapin kaltaiset syntikot saapuvat kuljettamaan Granden nopean räppäyksen post-hookin – mikä koskee pojalle kertomista, että pidät hänestä samalla kun myönnät, että tällaisten tunteiden ilmaiseminen on joskus käsittämätöntä – kiertoradalle. Mitä. The. Helvetti.
Sinun on paljon vähemmän kunnianhimoinen räppärimaullaan kuin hip-hop-tuotannon käytön suhteen: Milquetoast-räppärit Big Sean (Right There) ja Mac Miller (The Way) esiintyvät. Mutta se kertoo enemmän siitä, missä toimiala on vuonna 2013 – ja kuinka rap, nyt, kun se on täysin imeytynyt poppiin, on sen seurauksena mennyt tasoittuneeksi ja reunattomaksi – kuin se kertoo Grandesta itsestään, joka selvästi katsoo taaksepäin – ei, kaipuu , todellakin – 90-luvulle, jolloin hiphop oli poppia, mutta ei räikeän puhdasta, ja kun R&B (kuten rap ja paska) hallitsi ylimpänä.
Muutamat kappaleet tässä viittaavat suoraan 90-luvulle: Right There viittaa Lil' Kimin Crush on You -kappaleeseen käyttämällä samaa näytettä (Jeff Lorber Fusionin Rain Dance); The Way tarttuu Brenda Russellin A Little Bit of Lovein, aivan kuten Big Punin Still Not a Player; Lovin’ Itillä on piano-house-punnit, jotka kaikuvat Mary J. Bligen Real Love -kappaletta. On myös syytä huomata, että Big Sean ja Mac Miller (ja Fabolous, The Way -remixissä) saavat kummallakin kaksi oikeaa säkettä kappaleisiinsa - pieni yksityiskohta, mutta se vastustaa aktiivisesti viimeaikaista pop-musiikki-konetrendiä, joka liittyy räppiin. vain yksi asia, joka heittää jokaiseen kappaleeseen 30–45 sekunnin ajan.
Enimmäkseen G-luokan aurinkoinen R&B-visio käytössä Sinun - täydennettynä 1950-luvun suoraselkäisillä ja vain luovilla visioilla seurustelusta (katso Tattooed Heart ja Daydreamin') – on varmasti vastakohtana Miley Cyrusin viimeaikaisten temppujen kanssa, mutta päihittää kaikki. Grandesta eroaa kaikista twerk-peikoista – puhumattakaan Katy Perrystä ja muista poptähdistä, jotka nyökkäävät hip-hopiin halpoja cooleja ja ei mitään muuta – on se, että hän löytää paikan tehokkaasti ja orgaanisesti rap-soundeille. Honeymoon Avenue on lähes kuuden minuutin eepos, joka on täynnä ansa-valmiita hi-hat skitterejä; You’ll Never Known DNA:ssa on poreilevaa länsirannikon funk-rappiä. Grande imee hiphopin, koska hän haluaa omaksua sen, ei siksi, että hänen on tehtävä se pysyäkseen hengissä Mainostaulu listoja - ja taatusti ei myöskään lisätä uhkaa, koska tämä on edelleen siveellisintä populaarimusiikkia kristillisen aseman tällä puolella. Rap, pop ja R&B ovat laillisesti vuorovaikutuksessa Sinun . Se on aika harvinaista nykyään.
